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先预祝大家女神节快乐！有半天假的小伙伴们请点个赞让我看到你们开心的手吧（ 法定假期来着，请转发HR/BOSS ）。

最近中生代演技派女演员任素汐上新了。一是改编自东野圭吾小说、号称“姐妹必看”的《回廊亭》准备上线，另一个是顶着“国内首部女性冒险题材”title的《荒原》已经在影院上映。

孤独、荒野、一个人的行走，这样的题材其实并不算新鲜。男有小李子莱昂纳多·迪卡普里奥《荒野猎人》，女有瑞茜·威瑟斯彭的《涉足荒野》，都是获得奥斯卡金像奖肯定的佳片。

虽然这部“看一个人的电影”单薄得确实是靠着任素汐一人撑住了，但它戳中了我一颗想出走的心。

不知道你们会不会和我一样，有过想拼命逃离常态又重新打起精神振作回归的时候。为什么出走？走了之后还能回来吗？答案是肯定的。也可以说，出走-回归的过程，有时候是必须的。

过去3年，其实我们生活中的很多事都脱离了常态，感情破裂的离异、身边至亲的逝去，这场说不上是主动的漫长出走，同样面临着如何归来的人生命题。正好，《涉足荒野》和《荒原》给了我们提供了一些小小的启示。

01

为什么要去荒野？

《荒原》里任素汐饰演的丛林，为了拯救受伤被困的哥哥，在地表温度60度+的戈壁荒漠里，花了7天时间、独行二百多公里寻找救援。

被困无人区，也因为她在十年前她在这片荒漠里失去了父亲。至今无法走出伤痛的她，几乎每年都会回来这里寻找父亲的遗体。

相比而言，《涉足荒野》里女主雪儿出走得更主动，但一开始也没有明确的动机。

她花了95天，背着27kg重的登山包，一人沿着“太平洋屋脊步道”（the Pacific Crest Trail，PCT）徒步了1100公里。

雪儿有真实的故事原型。原著作者谢丽尔在2012年把自己的这段经历写进了一本名为《走出荒野/Wild, From Lost to Found on the Pacific Crest Trail》回忆录中。

这本书在《纽约时报》畅销书榜单待了126周，并且连续两年登上了非虚构写作读物榜单。前几年引进中国后，也用了电影海报来做封面。

和丛林相似的是，雪儿开始徒步的第一天，是她母亲因病去世的4年7个月零3天。在这些数着日子过的每一天里，她都沉浸在巨大的悲痛中，自暴自弃迷失了自己。

我们很少有人是天生的冒险家。出走的原因虽然很多，但往往都是找不到工作、离异、亲人逝去，和社会没有关系，只能默默出走，去无人的荒野中感受自己。

两个女性在这场出走之前几乎都是一文不名、一事无成的“人生失败组”。

丛林的身份虽然在片中没有很多介绍，但能看出她没有固定工作，连个相机镜头都还要跟哥哥开口。

雪儿更是出轨、吸毒、离异，陷入人生谷底。她在离婚重新登记自己名字时把原来的“Nyland”改成了警醒自己偏离轨道的“Strayed”。

她在路上有段关于自己是不是女流浪汉的争论也很有意思。被“记者”戳破很多人因为个人创伤，逼自己走出原来的生活变成流浪者时，她为自己辩解，“我只是想出来透透气”。

在1995年的时候，女性独行其实还很少见。她在愤怒地替困于家庭、母职的女性发声后，喜提“女性主义者”帽子一顶。

被发现她没有没有固定住所，也没有工作时，女流浪汉的标签就没法拿下，又喜获“流浪汉救助包”一袋。

她们在这场出走的路上也是状况百出。丛林虽然在片中自称不是“小白”，但都一路犯下不少门外汉都流汗无语的愚蠢错误，让自己处境更加艰难。

《荒原》的编剧曾在接受媒体访问时说，来自都市的女性进入蛮荒之地，她在城市里的生活属性也会逐渐剥落。比如之前会随身携带的口红、化妆品、相机，在残酷的荒原中这些都只会变成无用的负担（ 但是防晒还是要带，贝爷都会自制的 ）。

毫无野外露营经验的雪儿虽然做了准备工作但还是有不少错漏。她穿着厚重、不合脚的皮靴登山，一开始脚拇指指甲就挤到脱落，一只鞋还滚到了山崖下。

她体积重量都像个“怪兽”的登山背包里也塞了很多无用的负担。中途被人善意帮助减轻不必要的装备时，翻出一堆没用过的手锯、铲子、大号露营灯，甚至还有一打安全套……

听起来像不像你我还没出发，就已经塞爆行李箱？

02

怎样走出荒野？

如何走出人生各种意义上的荒野，其实更像如何走出伤痛、自我接纳的命题。拒绝和愤怒，几乎是我们所有人的第一反应。就像几乎所有心理医生、自助书籍一再科普过的悲伤七阶段、19步重建方块一样。

丛林是对哥哥想要放下过去、结婚生娃、步入“正常人”生活轨道的不满，近乎偏执地爆发冲突。

雪儿则是完全失序后的自我毁灭。人的悲伤分很多种，又以最坏的方式彻底改变了她，她拒绝想任何要帮助她的人，对他人冷嘲热讽，“问失去亲人的人有多悲伤，这就是你的工作吗？”

我和她们有个相似之处，我们都过早失去关系密切的亲人。就像是整个世界从那一刻开始分崩离析，而你永远没有办法再把它拼凑完整。

走进荒野，更像是一场远离文明、深入孤独的自我对话。

丛林在极端恶劣的环境下迷路、脱水、出现幻觉，在强大孤独和死亡的恐惧面前，她身上有股韧劲能让她再爬起来。

戏外的任素汐也说，“在快要放弃的时候，人往往就差这么一口气，你再咬一咬牙，可能就过去了。”

雪儿更像我们普通人的真实第一反应：每天走这么慢，怕是要走20年吧！荒漠里有致命的响尾蛇，连个毛毛虫爬进帐篷都能把自己吓个半死，行程刚开始平均每两分钟就想着不如放弃吧！

半途遇到让她搭便车的司机，刚还笑着说一个女人走一千多公里不如放弃吧，下一秒就告诉她，人生的岔路口如果总是因为畏难、害怕伤痛而放弃，或许我们连后悔的机会都没有。

她在不断与自己对话的过程中，有矛盾的心理冲突，也有了自我的成长。

两部电影的结构很简单：徒步-思考-徒步-遇险-徒步-思考，不时闪回过往的生活片段。

比起工具人般只在一个场景中反复闪现的丛林爸爸，雪儿的过往更能让人理解她的出走。

她的父亲酗酒、家暴，母亲带着她和弟弟逃离时，只有6岁的她一直记得自己用纸巾帮她擦掉脸上血迹的画面。

但她记忆中的母亲永远温暖、乐观，即使经济窘迫、住在一栋满是拖油瓶的单身妈妈公寓里，她还是愉快地哼着歌、从不吝惜表达自己的爱和期待。

原著作者在接受欧普拉访问时说过，这场漫长的徒步之旅教会了她“接受”——“我必须接受时数和里数的事实、夏天的事实、人生的事实……一遍又一遍。我发现一旦接受所有的难题，其他所有的事就会跟着退让几分。每踏出一步，就会引领我踏出下一步，下一个真相也跟着自己揭开。”

我们都会受苦、都会心碎、都会遇上觉得难以逾越的难关，它们是人生的一部分。光是体会到这点事实，就意义深远。

我更喜欢这部电影的另一个译名《那时候，我只剩下勇敢》：坦然面对伤痛是一种勇敢，接受自己一无所有是一种勇敢；在绝望中坚持到底是一种勇敢；决定原谅自己是一种勇敢……而真正巨大的勇敢是──正对着恐惧、怒视它。

两部电影都给了我们一个看似光明的结局。丛林在燃烧完几乎所有后走出了荒原，雪儿在俄州的最北端的“众神之桥”（The Bridge of the Gods）结束了自己苦行僧般的旅程。

她在最后的那一段路上，考虑着所有的可行选项，但她很清楚，只有一个选择。永远只有一个选择，继续走下去。

人生需要不时地出走，但我们要的不是“逃避的出口”，而是“面对的入口”。

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